Rock’n’Roll hat ein Kettenproblem. Zu oft hängt er entweder nostalgisch am eigenen Erbe oder zerrt so angestrengt an moderner Härte, dass am Ende nur Muskelkater übrig bleibt. Vern Daysel & The Burning Breeze lösen das auf »Pulling on the Chain« erfreulich direkt: Stecker rein, Riff raus, Motor an. Die neue Single der Florida-Rocker klingt nicht
Rockmusik hat ein Talent dafür, ihre eigenen Klischees mit erstaunlicher Ausdauer durch den Raum zu tragen. Ein bisschen Riff, ein bisschen Pose, ein bisschen „früher war mehr Verstärker“, fertig ist die nächste Übung in gepflegter Rückwärtsgewandtheit. Dusty Edinger macht auf »Jack of All Trades« zum Glück nicht einfach den Nostalgie-Hausmeister. Die Single riecht zwar hörbar
Americana kann schnell nach staubigem Dekoladen klingen. Ein bisschen Banjo, ein paar Bilder von alten Bäumen, etwas Familiengeschichte, fertig ist die handgestrickte Ergriffenheit für Menschen, die „authentisch“ sagen und eigentlich „nett eingerichtet“ meinen. Dusky Waters macht es auf »Mother Magnolia« besser. Die Single hat Wurzeln, aber keine Bleifüße. Sie atmet Southern Folk, Soul und klassische
Es kommt ja eher selten vor, dass ich mich hinsetze und eine Besprechung für sogenannte 3- oder 4-Track-EPs schreibe, um diese dann auch noch im ‚Lauschangriff’ von ‚Easy Monday‘ ausführlich vorzustellen. Aber die vorliegende Veröffentlichung „Paradise“ nötigt mich mal wieder zu diesem ungewöhnlichen Schritt. Drei Coverversionen, aber kein bloßes Nachspielen LXD ist sozusagen das Solo-Projekt
Deutschrock hat ein Imageproblem. Zu oft klingt das Genre nach Lederweste, Stammtischgekräle und kalkulierter Pose. ÖTTE macht es auf »Prolog« Gottseidank komplizierter. Die vier Songs der EP bedienen zwar durchaus klassische Rock-Reflexe, schielen aber nicht nach bierseliger Mitgröhlware. Stattdessen hört man einem Musiker zu, der schon seit den Achtzigern im Geschäft ist, mit der ÖTTEBAND
Decode 3 holen mit „Shout“ einen frühen Depeche Mode-Track aus der Synthpop-Urzeit und ziehen ihn in einen düsteren, modernen Maschinenraum. Die Formation um Edgar L. Montiel und Freddie Morales denkt die Nummer nicht als bloßes Retro-Zitat, sondern als respektvolle, wuchtige Hommage an die elektronische DNA der Achtziger. „Shout“ klingt analog verwurzelt, aber keineswegs museal: kantige
Kenny Foster nimmt mit „Poor Little Trillionaire“ die glänzende Fassade extremen Reichtums ins Visier und macht daraus keinen moralinsauren Vortrag, sondern einen überraschend beweglichen Song zwischen Power Pop, Indie Rock, Folk Pop und leicht psychedelischer Schräglage. Der aus dem amerikanischen Singer-Songwriter-Kontext kommende Künstler verbindet bissige Beobachtung mit melodischer Zugänglichkeit. „Poor Little Trillionaire“ klingt ironisch, rhythmisch
